游戏音乐人：活在自己的音乐世界里

许多游戏音乐人活在自己的世界里，根本没有进入游戏世界里；他们全情投入音乐，而不是游戏。准确地讲，他们还是音乐人，而非游戏人。

张书乐

不少游戏音乐人和我分享了一个话题：游戏音乐已经被加入格莱美奖的4个奖项描述中。2011年，《文明4》的开场曲“Baba Yetu（我们的天父）”获得“最佳器乐编曲伴唱”奖，获奖者还是位华裔，名叫田志仁。

或许在我内心深处，总有点酸葡萄心理，在我看来，游戏音乐被加入到格莱美奖的奖项描述中也算不上什么大事，就和电竞“被国家体育总局认定为我国正式开展的第99个运动项目”那样，并没有多少实际意义。

游戏音乐人特别喜欢吐槽，我曾经不止一次在新闻上看到，小旭音乐的创始人卢小旭一边宣称要成为游戏音乐界的“No.1”，但同时又抱怨游戏音乐做不下去。主要是因为游戏公司的投入太少，2010年，小旭说游戏公司在游戏音乐上的投入占比是1%，2012年倒是“大涨”了，但也不超过5%。

游戏圈内的朋友坦诚相告：投入少是事实，小旭说的情况是真的。但责任全都在游戏公司身上吗？游戏音乐人没有责任吗？

为了写好这期专栏，我曾联系了多个游戏音乐工作室，发放了一些调查问卷，其中有这么一个问题：你认为哪家一线游戏公司最注重游戏音乐？从反馈来看，多个游戏音乐人的回答颇为类似，堪称“神回复”，大致内容如下：平时不怎么关注游戏公司，而游戏公司对音乐似乎没有特别注重，也没特别不注重。

一段“绕口令”下来，等于啥都没说。但从这类答复中不难看出一个问题，游戏音乐人把自己与游戏产业隔离开来，并没有把自己当成一个游戏人，因此，他们中的大多数既不关心游戏产业，也不太关心游戏。

有一位游戏音乐人在谈及自己最疯狂的一次游戏音乐之旅时，这样说道：“曾经一天连续做了3个完整游戏的音乐。”这听上去似乎十分敬业，而且一天之内做出的游戏音乐，在质量上也值得肯定，毕竟创作不同于简单劳动，音乐人或许一个月也写不出好作品，但也完全可能在一夜之间写出许多精彩乐章。但这位音乐人又补了一句话：“这3个游戏都是我自己臆想出来的，根本不存在！”如果是做无用功，似乎还可以理解，毕竟是游戏音乐人大多带有浓郁的艺术气质，但问题是靠主观臆想出来的游戏，与现实中的游戏有多大关联呢？如果面对真实的游戏产品，游戏音乐人也如此率性而为，那结果又会如何？

在许多游戏业内人士看来，游戏音乐和游戏本身真的联系不大，理由很简单：许多游戏音乐人活在自己的世界里，根本没有进入游戏世界里；他们全情投入音乐，而不是游戏。准确地讲，他们还是音乐人，而非游戏人。

没有音乐的游戏是寂寞的，没有游戏的音乐是空洞的。如何才能将这两个看似相隔不远的“世界”连在一起，变成一个“世界”呢？

（编辑：佛山站长网）

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