虾米网CEO王皓：我和音乐的波澜万丈十五年

但是人工也并不总是正确，尤其是有些专辑连编辑自己都完全没听说过，那又该如何？那么，用户就成了最后一道关卡，在虾米上，他们不仅是内容的创造者、分享者，同时还是最后的审核者、验证者。

这就是它的运作机制，靠着这套机制，虾米现在建立起了超过200万有着严格保证品质的曲库。

用户在我们这里付了钱，如果和百度MP3免费下下来的东西是一个样的，那就没什么意义了

虾米是付费的，一直如是。

也许，王皓是中国最早、最坚定的数字音乐付费倡导者和执行者。

这些年来，就像祥林嫂一样，他一直在各种场合下告诉大家付费音乐的好处和必然性，在大家都玩免费游戏的时候如此，在大家犹抱琵琶半遮面对「收费」欲盖弥彰的时候依然如此，他孤独地呐喊了那么久，现在才终于发现同行渐渐开始响应、云从。

数字音乐付费已然成为大趋势，顺之则昌逆之者亡。

高晓松之前的「7月1日」已经拉响了警报，6月5日，各家服务商终于羞涩、欢快却依旧遮遮掩掩地拿出了各自的收费服务。

多年以后，王皓回顾这一天，中国数字音乐服务进入付费时代的决定性一天的时候，他或许会为自己早于别人四五年的勇气感到由衷的钦佩。

三 SHOW ME THE MONEY

勇气，很多时候，比之成事者，落败者所匮乏的不过只是勇气而已。

2010年的时候，王皓有次去文化部开会，他一进去，就感到「太憋屈了」。唱片公司的人为前途垂头丧气，互联网音乐的代表又在那哭穷，双方彼此之间似乎心照不宣地维持着一种诡异而微妙的对峙。

王皓那次看不下去了。

你们还要脸不要脸，你们对唱片公司就是有责任的，你们这么多年就是免费的，我们这么小都敢收费，你们怎么一点收费和改变这个行业的想法都没有？

当然，一群因为懦弱和不自信而装糊涂、而故意装睡的人是无论如何也骂不醒的。

这样玩下去，真得有前途吗？

QQ音乐是国内唯一赚钱的数字音乐服务，但是，从另一个角度来看的话，它却又是赔钱的，因为用QQ给它导的流量引到比如游戏等领域，明明会更挣钱的，但是，财大气粗的腾讯对此毫不在乎。

与它相比，像虾米这样的小鱼小虾实在太不起眼，自身没有任何资源和后台，在这几年时间里，王皓80%的时间都是花在找钱上的，但在这一行找投资人实在太难了。

这么多年以来，大家一直都是这样玩数字音乐的：在尽可能短的时间内，累计最多的用户，然后靠流量卖广告、或者做游戏联运，再然后就去从投资人那里去拉钱。但是一个残酷的现实是，投资人并不热衷这样的游戏，他们对数字音乐已经冷淡下来了。

过去十年间，国内所有和音乐相关的互联网企业从投资人那里获得的投资只有5000万美元。

比较一下，小米最新一轮融资是2.16亿美元，京东最新一轮融资是7亿美元，而土豆早在2008年就拿到了近5700万美元的融资。

再不做付费音乐服务，中国的数字音乐的前途和出路又在哪里？

虾米计划提供水准品质以上的音乐，提供完善的资料，它想像iTunes一样。可是，中美两国之间的收入和消费水平让这样的选择看上去就像是天方夜谭，就像是海市蜃楼，就像是镜花水月，就像是银样蜡枪头。

在国外，收费的互联网音乐服务Spotify和Pandora每况愈下，表面风光而冷暖自知，国内的巨鲸在一阵短暂的喧嚣之后渐渐沉寂，最终销声匿迹。

但是，虾米至少还没有死，5‰的付费用户比例让它还能够继续生存下来，维持一种「忙时吃干，闲时吃稀」的紧巴巴的日子。

既然这是别人的劳动成果，你用了别人的劳动成果，你就该付费呀！这是他妈最简单的道理

王皓的态度就是如此决绝。

虾米一个人跳出来说音乐要收费了，其他各家沉默着、旁观着，小心翼翼地观察着风头，即使百度音乐的VIP服务早就有了，却依旧如小家碧玉一般藏着掖着，不敢出来见人。

他们还在担心，还在犹豫，还在踟蹰，他们想赚钱，但是又怕现在收费就失去用户，在这种矛盾和纠结之中，整个大环境越来越恶劣，版权费用不断高涨，而利润空间不断被压缩，这种情势之下，现在的这些数字音乐商就更难从投资者那里拿到钱了。

阿里巴巴做淘宝的时候不也一样吗？让买的和卖的都更方便，但不会说你来淘宝买东西全免费，不可能的呀，那不是他妈共产主义社会了？

办了十五年的Hit轻音乐死掉了，《音像世界》被Rolling Stone收了，然后一年后又死了，大众音乐杂志基本上都活不久了，为什么？因为大众音乐在中国人的概念里已经变成了彻底不需要付钱的东西了。

免费这条路走了这么久，是时候该收手了，是时候该培养自己的用户付费习惯了，现在收费可能会死，但是一直免费的话，将来整个行业铁定全军覆没了，现在能靠免费吸引用户，将来又怎么办？

我不想玩这种游戏，没意思，这样玩下去，这个产业只会越来越乱，大家都没出路了

王皓说得很认真，神情就如同他当年最开始练吉他一般严肃、投入，仿佛整个时间都凝滞下来，耳边唯有空调细微的运转声音。

但是，国内的音乐行业现在已然没落了，而且沉沦的速度和程度远远超过外人的想象。

四 残存亦末路

国内的音乐行业现在到底有多惨？

从周杰伦身上就可以窥见冰山一角，上海声响是国内最大的光盘压制线，曾经周杰伦的唱片压制都是一百万张，首压至少是20万张，但是现在？只有区区5000张了。

Aedel的21在北美已经卖了超过1400万张，AKB最新的《さよならクロール》首日销量超过187.5万张，在中国呢？最近有哪位歌手出过销量超过10万的专辑吗？

中国音乐真得已经到了最危险的时候了，中国音乐真得已经到了再不变就会陷入万劫不复境地的绝境了。

而之所以会沦落到如此境地，最后归根结底都是因为这个混乱的环境。

即使想走授权合作，可是到头来你会发现，小的唱片公司连完善的音乐库都没有，三大情况稍好，但是让人头疼的却是，这个行业并没有一个通行的标准，大家各自为战，参差不齐。

既可笑又可恨的是，有些唱片公司连自己旗下歌手的版权归属都不清楚，在国内这种歌手跳槽常见的环境下，这无疑是足以让人望而生畏的灾难——版权归属不明，甚至连中间的代理公司都没法运作，独立音乐人和听众之间的渠道几乎彻底断绝了。

（编辑：佛山站长网）

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